Nuestras películas favoritas de 2024
Por VV.AA
Después de unos años de cierto pesimismo, en los que el sueño del streaming devino pesadilla para los depositarios de una mirada cinéfila cultivada en salas ―The Killer de David Fincher, presente en todos los tops del año pasado, fue la última ilusión de diálogo con un modo de producción caníbal de autores y formas―, en 2024 el cine ha vuelto a escapar del marco de nuestras visiones agoreras. Al menos así lo recogen los tops de los amigos y colaboradores de Cine Divergente.
¿Cómo interpretar si no, por ejemplo, el desafío de Jurado Nº 2 o Here, cuyos artífices despiertan nuestro asombro al imponer términos éticos y visuales innegociables al mismo sistema que les aparta de la exhibición convencional? ¿Cómo llamar fracaso a lo ocurrido con Furiosa: De la saga Mad Max, reubicación estético-narrativa respecto a Mad Max: Furia en la carretera que no pretende el paroxismo y el meme, sino revelar el sentido cinético de un mundo vía montaje y movimientos de cámara? Películas, además, que nos obligan a salir de nuestro modo de consumo pasivo, cómplice de miserias propias y ajenas, para interpelarnos acerca de nuestro papel en la historia, sea esta con minúscula, mayúscula o cualquiera de las mitologías autoficcionales en las que tratamos de insertar nuestra cotidianidad.
La relación con mitos pasados y presentes también atraviesa La quimera, cuyas imágenes reposadas ocultan misterios inmemoriales que tan solo unos pocos personajes parecen intuir; por el contrario, en La zona de interés la mayoría decide instalarse en los mitos oficiales para no afrontar una realidad literalmente nauseabunda, en una disociación perpetuada por la memoria histórica performativa y cuestionada por los desbordamientos sonoros y visuales a lo largo del metraje. La llamada de lo atávico como el despertar a una existencia real también se halla presente en Desconocidos, cuya honesta (auto)exploración del yo ha resonado en una cinefilia cansada de simulacros.
Pero quizá sea The Beast (La bestia) la obra que más directamente ha tratado con estos trampantojos del ser ―o, más bien, no ser― contemporáneo, con una Léa Seydoux transfigurada en distintos escenarios represivos donde el compromiso con emociones antisociales perturba las imágenes, hasta el punto de negar al individuo su propia representación. ¿Y qué decir cuando dicha negación parte de uno mismo, como propone El cielo rojo, apocalipsis romántico de toda fantasía del ego? Sorprende la serenidad de la puesta en escena con que estas películas abordan la deriva existencial del hombre de nuestros días, perdido en sueños prefabricados por las instancias políticas y culturales. No es el caso de El mal no existe, cuya calma aparente se descubre tensión superficial al romperse junto a la promesa de una vida equilibrada y ecológica al alcance de cualquiera ―otro gran relato mainstream que da forma a nuestras vidas―.
Como reflejan estos y otros títulos de los tops individuales, muchos cineastas han tomado conciencia de la necesidad de repensar la identidad, toda vez que no nos dejan repensar el mundo. No es de extrañar que La trampa aparezca como una nota disonante que pone en perspectiva al resto, al abordar la actitud opuesta ―mantenerse en los constructos personales en contradicción palmaria con el entorno― vía mutaciones sucesivas de la puesta en escena con el thriller depalmiano como base de operaciones. Una huida sin fin de imágenes en conflicto con el mundo y consigo mismas, las cuales parecen anhelar un imposible regreso a casa. No es una trayectoria tan distinta de la de quienes seguimos amando el cine pese a los desengaños, las profecías y los intereses espurios. Para todos nosotros, Cine Divergente sigue siendo nuestra casa. Gracias por volver un año más.
Álvaro Peña
Furiosa: De la saga Max Max. George Miller, Australia
Tras el éxito de Mad Max: Furia en la carretera (Mad Max: Fury Road, 2015), George Miller podría haberse acomodado en la repetición de una fórmula contrastada. La estética de Furiosa: De la saga Mad Max (Furiosa: A Mad Max Saga, 2024) presagiaba esta maniobra por parte del veterano director australiano. Nada más lejos de la realidad: la quinta entrega de la saga posapocalíptica es opuesta en términos de narración, puesta en escena y concepción de la setpiece de acción. Miller ha dejado atrás el frenesí kitsch más descocado para adentrarse, más que nunca se podría decir, en la exploración de lo mitológico. Más densa que arrolladora, menos espectacular pero mejor dirigida, Furiosa quizás sea el colofón a una saga extraordinaria. Eso, siempre que Miller no decida volver a superarse con una hipotética futura entrega. Yago Paris.
Jurado Nº 2. Clint Eastwood, EUA
En Cuando cae el otoño (Cuand vient l’automne, 2024), François Ozon elide un suceso clave de la historia, tanto a la audiencia como a la protagonista. Ambos deben decidir si juzgar al personaje o comprender lo que probablemente haya sucedido. Ozon parece tenerlo claro: las intenciones pesan más que las acciones. Clint Eastwood también lo tiene clarísimo en Jurado Nº 2 (Juror #2, 2024), pero en sentido contrario: los sucesos nunca se pueden esconder tras las intenciones. Quizás esto sea así porque, para Eastwood, sucesos e intenciones son indisociables; cómo actuamos depende de lo que ha sucedido previamente y a continuación. Y ahí se entra en el peligroso terreno de las relativizaciones y los autoengaños. Resulta formidable la manera con que el cineasta estadounidense no da tregua a sus personajes, a quienes no obstante construye desde una profunda comprensión de sus circunstancias. Pero, aunque nunca se llegue a saber qué ha sucedido, lo importante es cómo actuamos ante lo creemos que ha pasado, y las buenas intenciones nunca pueden servir de excusa para un vacío, no tanto de conocimiento, sino de honestidad. Yago Paris.
The Beast (La bestia). Bertrand Bonello, Francia
Bertrand Bonello y su habitual capacidad para diseccionar el presente permiten que The Beast (La bestia) (La Bête, 2023) sea una poderosa lectura sobre el miedo al amor en tiempos de aceleracionismo experiencial y propagación de conductas evitativas; podría aludirse al tan manido como cierto amor líquido de Bauman. Lejos de quedarse en discursos ya algo mascados, el cineasta acierta, como David Fincher en El asesino (The Killer, 2023), al incidir en discursos filosóficos que convierten en virtudes actitudes que no son otra cosa que miedo a vivir; no resulta casual la mención al estoicismo, mejor ejemplo de esto. Al mismo tiempo, resulta imprescindible señalar que Bonello, como buen autor francés, es un hiperromántico empedernido, quizás incapaz de comprender que reducir el nivel de intensidad emocional no siempre significa anestesiarse; también es posible, simplemente, tener una mejor relación con lo que sentimos. Más allá de estos problemas, la capacidad de Bonello de convertir las enseñanzas budistas en una distopía humanísticamente posapocalíptica es una propuesta loquísima, que sostiene con solvencia, más allá de la boutade de enfant terrible; de esta forma pone en cuestión su uso, problemático, en Occidente. Yago Paris.
La quimera. Alice Rohrwacher, Italia
En La quimera (La chimera, 2023), Alice Rohrwacher nos invita a adentrarnos, más que en un mito concreto, en esa zona nuclear en la que los mitos de aquí y de allá se cruzan y se anudan, lo mismo que las capas de tierra se suman para conformar el suelo que pisamos. El cine, en el que las imágenes se reúnen dialogando o chocando, se vuelve así, en manos de la directora, en la superficie en la que chocan y dialogan, como si de un sueño se tratara, las narraciones de las más dispares civilizaciones. Ramón H. Sosa.
Here (Aquí). Robert Zemeckis, EUA
O cómo trascender los dispositivos autorales de la última década centrados en el individuo para devolver a este a la Historia en tan solo unos metros cuadrados, los cuales se significan y resignifican en un montaje prodigioso a través del tiempo, los objetos y las vidas humanas. La renuncia a la coralidad absoluta como artefacto cinematográfico en favor de una historia central permite aflorar uno de los planos más intensos del año, que sella el triunfo de Zemeckis como artista y nos devuelve al mundo que creíamos haber abandonado, invitándonos a recordar la felicidad y, por lo tanto, a crearla. Álvaro Peña.
El cielo rojo. Christian Petzold, Alemania
El cielo rojo (Roter Himmel, Christian Petzold, 2023) se ocupa de los temas que la aspiracionalidad fetichiza, hasta convertirlos en mercancía y darles ese mismo valor, como la inspiración, la creación, el bloqueo y la melancolía. Y sin embargo, los mancha de vida, los contrasta y los hace indistinguibles del mundo que rodea a sus protagonistas. En ese sentido, esta película es un cuento profundamente moral sobre los claros del bosque. Pablo Muñoz.
La zona de interés. Jonathan Glazer, Reino Unido
Del mundo de la publicidad, Jonathan Glazer conserva un enfoque que entiende atacar a cada proyecto de manera individual, obviando la perspectiva autoral y escogiendo los recursos según la necesidad de lo que tiene entre manos. Lejos de suponer una disolución del pensamiento del director, acentúa el concepto nuclear a partir del que cree que debe alzarse la obra, pues todos los elementos remiten a él. En La zona de interés, ese centro se encuentra no tanto en los campos como en el gesto de la persona que, para defender sus privilegios, es capaz de apartar la mirada ante la más despiadada de las acciones. Al recalcar el ascenso de clase social que la guerra y el nazismo ha supuesto para Hedwig Höss, el director nos sitúa, como hace Handke, en el terreno de las explicaciones (que no en el de las justificaciones). Aquello que es una pesadilla para tantos otros constituye, para Rudolf y Hedwig, la consecución de un viejo sueño al que no están dispuestos a renunciar. Ramón H. Sosa.
La trampa. M. Night Shyamalan, EUA
En La trampa (Trap, M. Night Shyamalan, 2024) se nos invita a posicionarnos a favor de un protagonista del que llegamos a olvidar que es un monstruo y, por ello, es tan importante desde el inicio el papel de la empatía. Shyamalan recurre a un método habitual en Hitchcock para reforzar esta inclinación y hace coincidir, repetidamente, la visión de la cámara con la mirada subjetiva del personaje. […] A través de sus ojos, contemplamos movimientos de cámara que comienzan encuadrando una situación común en un concierto y acaban su recorrido advirtiendo de la masiva presencia policial. Que van de lo ordinario a lo extraordinario. Sintetizan el leitmotiv de la película, la coexistencia de realidades enfrentadas, y muestran los dos niveles entre los que Cooper, padre y fugitivo, tendrá que navegar. Como si la trama hubiera absorbido el tira y afloja entre las dos almas de Shyamalan, en el escenario se cruzan y chocan voluntades contrapuestas. Adoptan la forma de dos direcciones de miradas: las de los miles de entusiastas hacia Lady Raven y las de los federales hacia Cooper. Dos puntos focales con narrativas propias destinadas a encontrarse y colisionar. Ramón H. Sosa.
El mal no existe. Ryûsuke Hamaguchi, Japón
La Dersu Uzala que el Japón pospandémico necesitaba; aunque no la que quería, me temo, vistas las derivas tibias de la cinematografía nipona en los últimos años. Una película que va elevándose sobre su premisa hasta erigirse en doloroso tratado sobre la/nuestra naturaleza. Ignacio Pablo Rico.
Desconocidos. Andrew Haigh, Reino Unido
El gran acierto de Desconocidos (All of Us Strangers, Andrew Haigh, 2023), aquello que la coloca como una de las grandes obras estrenadas en 2024, es cómo se parece a El sexto sentido (The Sixth Sense, M. Night Shyamalan, 1999), pero no en lo obvio, sino en lo que de verdad importa: aprender a relacionarse mejor con el dolor propio, para solo así poder estar verdaderamente presente para ayudar a los demás con el suyo. Todo esto funciona, al igual que en el caso de Shyamalan, gracias a una apabullante sensibilidad, y a la manera con que esta se extrae a partir de una propuesta de cine fantástico. Y la manera con que Andrew Haigh pone toda la carne en el asador en ese tan criticado final no es otra cosa que la consecuencia inevitable de todo lo narrado anteriormente; por tanto, se puede afirmar que el cierre es perfectamente coherente con el resto del filme –y, personalmente, una de las claves de que la propuesta termine de caer de pie–. Yago Paris.
Listas individuales (por orden alfabético a partir del nombre):
Álvaro Peña
Here (Aquí) (Here, Robert Zemeckis, Estados Unidos, 2024)
The Beast (La bestia) (La Bête, Bertrand Bonello, Francia, 2023)
Sanatorium under the Sign of the Hourglass (Stephen Quay y Timothy Quay, Reino Unido, 2024)
Furiosa: De la saga Mad Max (Furiosa: A Mad Max Saga, George Miller, Australia, 2024)
La zona de interés (The Zone of Interest, Jonathan Glazer, Reino Unido, 2023)
Maldoror (Fabrice Du Welz, Bélgica, 2024)
El cielo rojo (Roter Himmel, Christian Petzold, Alemania, 2023)
Jurado Nº 2 (Juror #2, Clint Eastwood, Estados Unidos, 2024)
Else (Thibault Emin, Bélgica, 2024)
Secretos de un escándalo (May December, Todd Haynes, Estados Unidos, 2023)
Sanatorium under the Sign of the Hourglass
Ana Jiménez
The End (Joshua Oppenheimer, Dinamarca, 2024)
Dos chicas a la fuga (Drive-Away Dolls, Ethan Coen, Estados Unidos, 2024)
Oh, Canada (Paul Schrader, Estados Unidos, 2024)
Volveréis (Jonás Trueba, España, 2024)
Caught by the Tides (Feng Liu Yi Dai, Jia Zhangke, China, 2024)
Super Happy Forever (Igarashi Kohei, Japón, 2024)
Flow, un mundo que salvar (Flow, Gints Zilbalodis, Letonia, 2024)
Horizon: An American Saga – Capítulo 1 (Horizon: An American Saga – Chapter 1, Kevin Costner, Estados Unidos, 2024)
La trampa (Trap, M. Night Shyamalan, Estados Unidos, 2024)
Invention (Courtney Stephens, Estados Unidos, 2024)
The End
Diego Salgado
Sanatorium under the Sign of the Hourglass (Stephen Quay y Timothy Quay, Reino Unido, 2024)
Tardes de soledad (Albert Serra, España, 2024)
Memorias de un caracol (Memoir of a Snail, Adam Elliot, Australia, 2024)
Steppenwolf (Dala qasqiri, Adilkhan Yerzhanov, Kazajstán, 2024)
No soy yo (C’est pas moi, Léos Carax, Francia, 2024)
Corazones rotos (L’amour ouf, Gilles Lellouche, Francia, 2024)
Bound in Heaven (Kun bang shang tian tang, Xin Huo, China, 2024)
Dragon Dilatation (Bertrand Mandico, Francia, 2024)
Grand Theft Hamlet (Sam Crane & Pinny Grylls, Reino Unido, 2024)
Tiempo compartido (Hors du temps, Olivier Assayas, Francia, 2024)
Tardes de soledad
Ignacio Pablo Rico
Here (Aquí) (Here, Robert Zemeckis, Estados Unidos, 2024)
The Beast (La bestia) (La Bête, Bertrand Bonello, Francia, 2023)
Furiosa: De la saga Mad Max (Furiosa: A Mad Max Saga, George Miller, Australia, 2024)
Las habitaciones rojas (Les chambres rouges, Pascal Plante, Canadá, 2023)
Joker: Folie à Deux (Todd Phillips, Estados Unidos, 2024)
Jurado Nº 2 (Juror #2, Clint Eastwood, Estados Unidos, 2024)
Beekeper: El protector (The Beekeeper, David Ayer, Estados Unidos, 2024)
De naturaleza violenta (In a Violent Nature, Chris Nash, Canadá, 2024)
La trampa (Trap, M. Night Shyamalan, Estados Unidos, 2024)
El mal no existe (Aku Wa Sonzai Shinai, Ryûsuke Hamaguchi, Japón, 2023)
Las habitaciones rojas
Javier Acevedo
Kill the Body (M4nticor3, Estados Unidos, 2024)
The Analogy (Penumbra Carter, Reino Unido, 2024)
An Evening at the Cancel Club (Vince Collins, Estados Unidos, 2024)
Una sombra oscilante (Celeste Rojas Mugica, Chile, 2024)
After the Snowmelt (Yi-Shan Lo, Taiwán, 2024)
Ramper | Un miembro fantasma [Videoclip] (Victor Soho, España, 2024)
Ghost Planet (Philip J. Cook, Estados Unidos, 2024)
Valuska [Videoensayo] (Borja Castillejo Calvo, España, 2024)
Rebranded Mickey Mouse (Conner O’Malley, Estados Unidos, 2024)
The Narcissist Scare (Sarah Z, Estados Unidos, 2024)
Kill the Body
Jorge Valle
Desconocidos (All of Us Strangers, Andrew Haigh, Reino Unido, 2023)
La quimera (La chimera, Alice Rohrwacher, Italia, 2023)
Perfect Days (Wim Wenders, Japón, 2023)
La estrella azul (Javier Macipe, España, 2023)
Siempre nos quedará mañana (C’è ancora domani, Paola Cortellesi, Italia, 2023)
El 47 (Marcel Barrena, España, 2024)
El conde de Montecristo (Le Comte de Monte-Cristo, Matthieu Delaporte y Alexandre de La Patellière, Francia, 2024)
La sustancia (The Substance, Coralie Fargeat, Reino Unido, 2024)
Del revés 2 (Inside Out 2) (Inside Out 2, Kelsey Mann, Estados Unidos, 2024)
Wicked (Jon M. Chu, Estados Unidos, 2024)
Perfect Days
José Ramón García Chillerón
Segundo premio (Isaki Lacuesta y Pol Rodríguez, España, 2024)
Cuando acecha la maldad (Demián Rugna, Argentina, 2023)
Nosferatu (Robert Eggers, Estados Unidos, 2024)
Los que se quedan (The Holdovers, Alxander Payne, Estados Unidos, 2023)
La zona de interés (The Zone of Interest, Jonathan Glazer, Reino Unido, 2023)
Furiosa: De la saga Mad Max (Furiosa: A Mad Max Saga, George Miller, Australia, 2024)
Rebel Ridge (Jeremy Saulnier, Estados Unidos, 2024)
Civil War (Alex Garland, Estados Unidos, 2024)
La trampa (Trap, M. Night Shyamalan, Estados Unidos, 2024)
Bitelchús Bitelchús (Beetlejuice Beetlejuice, Tim Burton, Estados Unidos, 2024)
Segundo premio
Juan Jiménez Miranda
Furiosa: De la saga Mad Max (Furiosa: A Mad Max Saga, George Miller, Australia, 2024)
Daaaaaalí! (Quentin Dupieux, Francia, 2024)
Las habitaciones rojas (Les chambres rouges, Pascal Plante, Canadá, 2023)
La trampa (Trap, M. Night Shyamalan, Estados Unidos, 2024)
Jurado Nº 2 (Juror #2, Clint Eastwood, Estados Unidos, 2024)
Twilight of the Warriors: Walled In (Jiu Lóng Chéng Zhài·Wéi Chéng, Soi Cheang, Hong Kong, 2024)
De naturaleza violenta (In a Violent Nature, Chris Nash, Canadá, 2024)
Beekeper: El protector (The Beekeeper, David Ayer, Estados Unidos, 2024)
Oddity (Damian McCarthy, Irlanda, 2024)
Robot salvaje (The Wild Robot, Will Sanders, Estados Unidos, 2024)
Daaaaaalí!
Lorenzo Ayuso
Jurado Nº 2 (Juror #2, Clint Eastwood, Estados Unidos, 2024)
MaXXXine (Ti West, Estados Unidos, 2024)
Furiosa: De la saga Mad Max (Furiosa: A Mad Max Saga, George Miller, Australia, 2024)
La primera profecía (The First Omen, Arkasha Stevenson, Estados Unidos, 2024)
La tierra prometida (The Bastard) (Bastarden, Nikolaj Arcel, Dinamarca, 2023)
Rebel Ridge (Jeremy Saulnier, Estados Unidos, 2024)
Fuera de las sombras (The Shadow Strays, Timo Tjahjanto, Indonesia, 2024)
La trampa (Trap, M. Night Shyamalan, Estados Unidos, 2024)
Parpadea dos veces (Blink Twice, Zoë Kravitz, Estados Unidos, 2024)
Beekeper: El protector (The Beekeeper, David Ayer, Estados Unidos, 2024)
MaXXXine
Luis Baena
Chime (Kiyoshi Kurosawa, Japón, 2024)
Jurado Nº 2 (Juror #2, Clint Eastwood, Estados Unidos, 2024)
El mal no existe (Aku Wa Sonzai Shinai, Ryûsuke Hamaguchi, Japón, 2023)
In Water (Mul-an-e-seo, Hong Sang-soo, Corea del Sur, 2023)
El cielo rojo (Roter Himmel, Christian Petzold, Alemania, 2023)
El juicio del motín del Caine (The Caine Mutiny Court-Martial, William Friedkin, Estados Unidos, 2023)
Furiosa: De la saga Mad Max (Furiosa: A Mad Max Saga, George Miller, Australia, 2024)
La estrella azul (Javier Macipe, España, 2023)
La trampa (Trap, M. Night Shyamalan, Estados Unidos, 2024)
Look Back (Kiyotaka Oshiyama, Japón, 2024)
Chime
Pablo Muñoz
El cielo rojo (Roter Himmel, Christian Petzold, Alemania, 2023)
Rivales (Challengers, Luca Guadagnino, Estados Unidos, 2024)
Jurado Nº 2 (Juror #2, Clint Eastwood, Estados Unidos, 2024)
La habitación de al lado (Pedro Almodóvar, España, 2024)
El mal no existe (Aku Wa Sonzai Shinai, Ryûsuke Hamaguchi, Japón, 2023)
Civil War (Alex Garland, Estados Unidos, 2024)
La trampa (Trap, M. Night Shyamalan, Estados Unidos, 2024)
Bikeriders: La ley del asfalto (The Bikeriders, Jeff Nichols, Estados Unidos, 2024)
Nosferatu (Robert Eggers, Estados Unidos, 2024)
Joker: Folie à Deux (Todd Phillips, Estados Unidos, 2024)
Rivales
Ramón H. Sosa
No esperes demasiado del fin del mundo (Nu astepta prea mult de la sfârsitul lumii, Radu Jude, Rumanía, 2023)
Grand Tour (Miguel Gomes, Portugal, 2024)
El eco (Tatiana Huezo, México, 2023)
La zona de interés (The Zone of Interest, Jonathan Glazer, Reino Unido, 2023)
Las habitaciones rojas (Les chambres rouges, Pascal Plante, Canadá, 2023)
Here (Aquí) (Here, Robert Zemeckis, Estados Unidos, 2024)
Sobre la hierba seca (Kuru Otlar Üstüne, Nuri Bilge Ceylan, Turquía, 2023)
Dahomey (Mati Diop, Senegal, 2024)
Eureka (Lisandro Alonso, Argentina, 2023)
Tótem (Lila Avilés, México, 2023)
No esperes demasiado del fin del mundo
Raúl Álvarez
Joker: Folie à Deux (Todd Phillips, Estados Unidos, 2024)
La quimera (La chimera, Alice Rohrwacher, Italia, 2023)
Parthenope (Paolo Sorrentino, Italia, 2024)
El cielo rojo (Roter Himmel, Christian Petzold, Alemania, 2023)
La zona de interés (The Zone of Interest, Jonathan Glazer, Reino Unido, 2023)
Dune: Parte Dos (Dune: Part Two, Denis Villeneuve, Canadá-Estados Unidos, 2024)
El clan de hierro (The Iron Claw, Sean Durkin, Estados Unidos, 2023)
Un silencio (Un silence, Joachim Lafosse, Bélgica, 2023)
Anora (Sean Baker, Estados Unidos, 2024)
El conde de Montecristo (Le Comte de Monte-Cristo, Alexandre de la Patellière y Matthieu Delaporte, Francia, 2024)
Joker: Folie à Deux
Samu Fuentes
Emilia Pérez (Jacques Audiard, Francia, 2024)
Los que se quedan (The Holdovers, Alxander Payne, Estados Unidos, 2023)
El mal no existe (Aku Wa Sonzai Shinai, Ryûsuke Hamaguchi, Japón, 2023)
Cuando cae el otoño (Quand vient l’automne, François Ozon, Francia, 2024)
Blackbird, Blackberry (Shashvi shashvi maq’vali, Elene Naveriani, Georgia, 2023)
La estrella azul (Javier Macipe, España, 2023)
Los destellos (Pilar Palomero, España, 2024)
La infiltrada (Arantxa Echevarría, España, 2024)
Polvo serán (Carlos Marques-Marcet, España, 2024)
Segundo premio (Isaki Lacuesta y Pol Rodríguez, España, 2024)
Emilia Pérez
Samuel Lagunas
La quimera (La chimera, Alice Rohrwacher, Italia, 2023)
Journey of Shadows (Reise der Schatten, Yves Netzhammer, Suiza, 2024)
Todo documento de civilización (Tatiana Mazú González, Argentina, 2024)
Volveréis (Jonás Trueba, España, 2024)
El jockey (Luis Ortega, Argentina, 2024)
Anora (Sean Baker, Estados Unidos, 2024)
Civil War (Alex Garland, Estados Unidos, 2024)
The missing (Iti mapukpukaw, Carl Joseph Papa, Filipinas, 2024)
Mother Vera (Cécile Embleton y Alys Tomlinson, Reino Unido, 2024)
The Beast (La bestia) (La Bête, Bertrand Bonello, Francia, 2023)
Journey of Shadows
Tonio L. Alarcón
La tierra prometida (The Bastard) (Bastarden, Nikolaj Arcel, Dinamarca, 2023)
Jurado Nº 2 (Juror #2, Clint Eastwood, Estados Unidos, 2024)
Emilia Pérez (Jacques Audiard, Francia, 2024)
Here (Aquí) (Here, Robert Zemeckis, Estados Unidos, 2024)
El clan de hierro (The Iron Claw, Sean Durkin, Estados Unidos, 2024)
Marco (Aitor Arregi y Jon Garaño, España, 2024)
Rivales (Challengers, Luca Guadagnino, Estados Unidos, 2024)
La casa (Álex Montoya, España, 2024)
Furiosa: De la saga Mad Max (Furiosa: A Mad Max Saga, George Miller, Australia, 2024)
Strange Darling (J.T. Mollner, Estados Unidos, 2024)
La tierra prometida (The Bastard)
Víctor de la Torre
The Beast (La bestia) (La Bête, Bertrand Bonello, Francia, 2023)
Anora (Sean Baker, Estados Unidos, 2024)
Desconocidos (All of Us Strangers, Andrew Haigh, Reino Unido, 2023)
La quimera (La chimera, Alice Rohrwacher, Italia, 2023)
Perfect Days (Wim Wenders, Japón, 2023)
La zona de interés (The Zone of Interest, Jonathan Glazer, Reino Unido, 2023)
El cielo rojo (Roter Himmel, Christian Petzold, Alemania, 2023)
Segundo premio (Isaki Lacuesta y Pol Rodríguez, España, 2024)
Bikeriders: La ley del asfalto (The Bikeriders, Jeff Nichols, Estados Unidos, 2024)
Megalópolis (Megalopolis, Francis Ford Coppola, Estados Unidos, 2024)
Anora
Yago Paris
Furiosa: De la saga Mad Max (Furiosa: A Mad Max Saga, George Miller, Australia, 2024)
Secretos de un escándalo (May December, Todd Haynes, Estados Unidos, 2023)
Dune: Parte Dos (Dune: Part Two, Denis Villeneuve, Canadá, 2024)
Segundo premio (Isaki Lacuesta y Pol Rodríguez, España, 2024)
The Beast (La bestia) (La Bête, Bertrand Bonello, Francia, 2023)
No soy yo (C’est pas moi, Léos Carax, Francia, 2024)
Desconocidos (All of Us Strangers, Andrew Haigh, Reino Unido, 2023)
Cuando cae el otoño (Quand vient l’automne, François Ozon, Francia, 2024)
La trampa (Trap, M. Night Shyamalan, Estados Unidos, 2024)
Jurado Nº 2 (Juror #2, Clint Eastwood, Estados Unidos, 2024)
Secretos de un escándalo
